From 2015 you can fully follow all the news, information, videos, etc. about Rolando Villazón (and villazonista community) here:

FACEBOOK Rolando Villazón -Villazonistas
https://www.facebook.com/rolandovillazon.villazonistas

TWITTER @villazonistas https://twitter.com/villazonistas

----------------------------------------------------------------------------------

9 ene. 2011

ROLANDO VILLAZÓN: LA ÓPERA ES UNA MANIFESTACIÓN DE LO "NO-DICHO"



La ópera es una manifestación de lo no-dicho 

Todo ser humano tiene su "no-dichos". Cuando un director crea un espectáculo, debe interesarse por la personalidad completa de sus personajes, incluyendo sus "no-dichos". La función del teatro es ir al encuentro de este lenguaje subconsciente del ser humano, y permitir al público comprender el lenguaje secreto de los personajes. El ser humano está encerrado en la camisa de fuerza de muchas normas específicas que no acaba de comprender. Me encanta ver metáforas en escena. Hoy, con la imagen, el cine, la fotografía, se puede ofrecer la ilusión de una visión natural de las cosas, pero se debe evitar limitarse a una visión de museo: un resultado probablemente muy agradable, pero que no llega al fondo de las cosas.

Yo abordo ahora la puesta en escena para poner en práctica mis ideas, no para estar en el terreno del entretenimiento. La ópera tiene que hablarnos acerca de la tragedia humana y de nuestra relación con la sociedad. Para ello, debe trascender la anécdota y recrear la ilusión de un encuentro con la verdad de los personajes que se atreva a romper las barreras que nos impiden entrar en las mentes de las personas. Esto es algo que un escritor consigue tan fácilmente como se desliza la mano en un guante. El papel de la puesta en escena es la de investir a los protagonistas en reacción a un universo específico que se convierte en una especie de espejo de su personaje. Pero un espejo que estaría un poco roto y, a través de sus fisuras, dejaría entrever otra dimensión de su personalidad, para descubrir dentro de sí su verdadera realidad. Todos los personajes de Werther  tienen una dimensión de incomprensibilidad. Charlotte es todavía una niña cuando pierde a su madre, pero, en ese momento, ella se convierte en una madre para sus hermanos y hermanas y en una esposa cuando ella promete a su madre casarse con Albert, Albert que ella encuentra más bien simpático. Pero ella no sabe nada del amor hasta que se siente atraída por este ser extraño que es Werther. Alguien muy atormentado, muy interiorizado, a quien ella puede verdaderamente aportar algo. Su buena educación le impide el desarrollo de este amor que se siente incapaz de rechazar

Werther está, por su parte, igualmente sobrepasado por lo que le sucede. Su amor penetra en todo su ser y lo transforma en profundidad. Él sabe que esta pasión es socialmente imposible y que la sociedad le obliga a rechazarlo. Pero no puede renunciar porque sería negarse a sí mismo. Todos los personajes se forjan así una caparazón que les permite tomar decisiones que ellos no pueden asumir: el Alguacil que quiere obligarse a no unirse a sus amigos en la taberna, mientras que se está muere de envidia, Sophie disimula mal los celos que emergen de su amor naciente y Albert que mantiene la apariencia de un hombre sabio, cuando los celos le corroen. Una fuerza implacable se apodera de los personajes, sin que ellos sepan de donde proviene. Ella revela a la vez las profundidades de su ser y de la sociedad que les rodea. La verdadera libertad humana es poder luchar contra este determinismo. Frente a él, la ópera se convierte en una tragedia de lo cotidiano, una especie de tragedia griega que no ha perdido nada de su fatalidad, pero donde el destino golpea por igual a los dioses o a los héroes. Los mitos están siempre presentes, pero no dejan espacio a los dioses. El mito continúa representando la parte de la realidad incomprensible de los hombres: se impone entonces a través de las imágenes, se convierte en teatro y da a luz a la ópera.

ROLANDO VILLAZÓN
Entrevista con Serge Martin, noviembre 2010
 


L’opéra est un révélateur du non-dit

Chaque être humain a ses non-dits. Quand un metteur en scène monte un spectacle, il doit s’intéresser à la personnalité complète de ses personnages, y compris leurs non-dits. Le théâtre a pour fonction de partir à la rencontre de ce langage subconscient de l’être humain, et de permettre au public de saisir le langage secret des personnages. L’être humain est enfermé dans le carcan de nombreuses règles spécifiques qu’il ne comprend pas vraiment. J’adore voir des métaphores sur scène. Aujourd’hui avec l’image, le cinéma, la photo, on peut donner l’illusion d’une vision naturelle des choses mais il faut éviter de se cantonner à une vision de musée : un résultat sans doute très beau mais qui ne va pas au fond des choses.

Si j’aborde aujourd’hui la mise en scène, c’est pour mettre en pratique mes idées, pas pour rester dans le domaine du divertissement. L’opéra doit nous parler du drame humain et de notre rapport à la société. Pour cela, il doit transcender l’anecdote et recréer l’illusion d’une rencontre avec la vérité des personnages qui oserait casser les barrières qui nous empêchent de rentrer dans l’esprit des gens. C’est quelque chose qu’un écrivain réalise aussi facilement que l’on glisse une main dans un gant. Le rôle de la mise en scène est d’investir les protagonistes en réaction à un univers spécifique qui devienne une sorte de miroir de leur personnage. Mais un miroir qui serait un peu cassé et qui, à travers ses brisures, laisserait transparaître une autre dimension de leur personnalité, pour découvrir à l’intérieur d’eux-mêmes leur vraie réalité. Tous les personnages de Werther ont une dimension d’incompréhensibilité. Charlotte est encore une jeune fille quand elle perd sa mère mais, dans l’instant, elle devient mère pour ses frères et soeurs et femme quand elle promet à sa mère d’épouser Albert, Albert qu’elle trouve plutôt sympathique. Mais elle ne sait rien de l’amour jusqu’à ce qu’elle soit attirée par cet être étrange qu’est Werther. Quelqu’un de très tourmenté, de très intérieur à qui elle peut vraiment apporter quelque chose. Sa bonne éducation l’empêche de concevoir cet amour qu’elle sent ne pas pouvoir refuser.

Werther est, pour sa part, tout aussi dépassé par ce qui lui arrive. Son amour le pénètre dans tout son être et le transforme en profondeur. Il sait que cette passion est socialement impossible et que la société l’oblige à la rejeter. Mais il ne peut s’y résigner car ce serait se nier lui-même. Tous les personnages se forgent ainsi une carapace qui leur permet de prendre des résolutions qu’ils ne peuvent pas tenir : le Bailli qui veut s’imposer de ne pas aller rejoindre ses copains à l’estaminet alors qu’il en meurt d’envie, Sophie qui dissimule mal la jalousie qui émerge de son amour naissant et Albert qui garde l’apparence d’un homme sage quand la jalousie le démange. Une force impitoyable saisit les personnages sans qu’ils en connaissent la provenance. Elle relève à la fois des profondeurs de leur être et de la société qui les entoure. La vraie liberté de l’homme est de pouvoir lutter contre ce déterminisme. Face à lui, l’opéra devient une tragédie du quotidien, une sorte de tragédie grecque qui n’a rien perdu de sa fatalité mais où le destin ne frappe plus des dieux ou des héros. Les mythes sont toujours présents mais ils ne mettent plus en scène les dieux. Le mythe continue à représenter la part de réalité incompréhensible des hommes: celle-ci s’impose alors par des images, elle devient du théâtre et donne naissance à l’opéra.

ROLANDO VILLAZÓN
Entretien avec Serge Martin, novembre 2010



Las imágenes de este post corresponden a los bocetos para la escenografía de Werther, 
de François Séguin, y proceden de la web de la Opéra de Lyon.

9 comentarios:

  1. Cuando uno accede a Werther ya sea leyendo el libro o viendo la ópera, entra en una maraña, como dice Rolando de "los no dichos". Tal vez el atormentado Werther sea el más explícito de todos, el que rompe barreras.
    Los demás personajes están presos de "lo conveniente" y cuando Charlote se atreve, ya es tarde.
    Y lo que ví de Rolando como Werther y lo que imagino como director de escena y leyendo ésta clara y estupenda crónica (gracias por la traducción), creo que Rolando pondrá "sobre la mesa" y en carne viva, todos los conflictos que atormentan profundamente a los personajes.
    Porque él sabe bucear el alma humana...Siento gran ansiedad de en algún momento tener la posibilidad de poder ver en DVD o en alguna transmisión éste trabajo de Rolando, que será, estoy segura, muy creativo desde lo visual y desde la interioridad del alma de los personajes.

    ResponderEliminar
  2. AgenteGDL9/1/11 23:43

    Yo tengo expectativas moderadas acerca de este Werther, si bien confio en Rolando como director de escena, Chacón es un tenor muy "Clasico", quien no ha tenido experiencia en puestas de escena arriesgadas. Por alguna razón me incomoda la insistencia en hacer de la Opera algo "Cool". Es demasiada ingenuidad pretender que la Opera es algo para todos; espero que no le vuelva la fiebre delirante a Rolando de convertirse en el profeta de la Opera como fue "from Popstar to Operastar".

    ResponderEliminar
  3. Agente, creo que no leíste bien las declaraciones de Rolando respecto a "Popstar to Operastar". Precisamente repetió lo contrario de lo que dices: que él no hacía ese programa para popularizar la ópera ni nada por el estilo.
    Yo si que creo que la ópera es algo para todos. O, dicho de otra manera, que puede (no debe) gustar a cualquiera.
    Aunque, en este caso, no creo precisamente que este Werther vaya a ser fácil ni popular, sino bastante conceptual. Y respecto a Chacón-Cruz, será clásico dirigido por clásicos, pero Rolando es mucho Rolando.

    ResponderEliminar
  4. Oui l'opéra est pour tous quelque soit l'interprétation donnée.Je pense que chacun suivant sa personnalité,sa sensibilité,l'humeur du moment aussi va en retirer des émotions différentes.
    Le metteur en scène est là pour nous apporter sa vision,son ressentit et de ce point de vue Rolando connait l'oeuvre en profondeur et va y mettre tout son coeur,son imaginaire,son âme;quant au chant la musique est là toujours la même,prenante,poignante envoutante,Rolando va être un excellent professeur et conseiller pour Arthuro.
    Pour conclure,arrêtons toutes polémiques .Nous jugerons après avoir vu et entendu.
    En attendant Viva Rolando !!!!

    ResponderEliminar
  5. Teresa : Un merci infiniment grand pour cet interview.
    Depuis que je sais que Rolando mettra en scène cet opéra, je l’attends avec une énorme impatience.
    Plus que peut-être tous les autres opéras, Werther est celui des tourments l’âme.
    La mise en scène de Rolando sera certainement extraordinaire, elle n’aura rien de commun avec les mises en scènes habituelles de l’oeuvre, nous révélera toutes les facettes de la pièce, en analysera le contenu psychologique qui est tellement présent chez Goethe.
    Mais n’est-ce pas justement cela que nous attendons de Rolando ? Dans chacune de ses apparitions, il nous offre quelque chose de rare, d’original, d’exceptionnel, nous fait découvrir les profondeurs inconnues de l’oeuvre. Dans son Werther, chaque menu geste, chaque mouvement auront leur signification spéciale.
    Je suis certaine que cette mise en scène sera CLASSIQUE dans le sens où « classique » veut dire -humain, profond, universel ...

    ResponderEliminar
  6. AgenteGDL10/1/11 17:12

    Vamos Teresita querida; la personalidad y la voz de un tenor no la puede cambiar un Director de escena por milagroso que sea. Esa puesta en escena sería ideal para Jonas Kauffman, cuya voz es arquitectura vanguardista y se presta perfectamente a hacer algo más experimental. Algo bueno saldrá, con gente de ese nivel es imposible hacer mal las cosas. Finalmente, lo que resulte, siempre será "Maravilloso", entonces no veo objeto de polemizar y menos con alguien que tiene un sartén bien asido por el mango y sabe utilizarlo.

    ResponderEliminar
  7. No, nooooooooo, por favor, Agente, polemiza, polemiza. Precisamente aqui se adolece de esto. Que de "maravilloso" ya vamos sobrados. Pero ¿en serio te parece Kaufmann (su voz)vanguardista? Es cierto que es muy peculiar y se prestaria a darle más juego, pero no veo al poseedor de esa voz con ningún interés más allá de los roles que le corresponden.

    ResponderEliminar
  8. AgenteGDL10/1/11 18:23

    Bueno, no le puedo negar nada a una Dama. Es obvio que Kaufmann ha trabajado bastante el sonido de su voz, logrando un magnifico y único resultado que encajaría, con su look metrosexual en escenarios modernos. Chacón-Cruz me recuerda en su actuación a José Carreras, que, para mi fue el último de los Heroes de gran voz lirico-dramática pero acartonados en escena. Su voz "Corelliana" es de leyenda, pero no logro empatarla en mi cabeza con una puesta en escena Rolandera del tipo de Carmen y Onegin de Berlín. Si Rolando logra hacer que Chacón-Cruz cumpla sus expectativas sobre el escenario, pues la siguiente tarea sería algo con Pitr Beczala y Elina Garanca, que son un encantador par de cubos de hielo en escena.

    ResponderEliminar
  9. catherine la parisienne11/1/11 19:08

    Il me semble clair que Rolando a étudié en profondeur chacun des personnages de cette oeuvre afin de servir la musique en respectant l'esprit de Goethe.
    Il est évident qu'il recherche à rapprocher cette oeuvre qui, par, certains aspects est un peu "poussiéreuse", d'un contexte plus moderne qui soit plus accessible au public, en creusant chaque caractère et, peut-être, en extériorisant plus les sentiments de chacun.
    Bien souvent, les metteurs en scène focalisent leur attention sur un voire deux héros, et oublient la psychologie des autres personnages.

    Rolando a la chance d'avoir chanté Werther dans 2 mises en scène à l'opposé (l'une "à l'ancienne", l'autre "modernisée") et ces expériences lui seront, sans aucun doute, très précieuses.

    ResponderEliminar